青年レンブラント、《テュルプ博士の解剖学講義》を描くまで～Young Rembrandt: Rising Star @ Museum de Lakenhal in Leiden

レンブラント作品の特徴に硬質な金属の輝きがあると私は思っています。金属の装飾ひとつひとつがカリッとした鋭い光を放っていて、豪華なアクセサリーを構成しています。

とくにこの頃は、顔の表現よりも装飾物の質感表現に注力していた様です。

Self-Portrait, 1635, The National Trust, Buckland Abbey, Yelverton(UK)

Detail: Self-Portrait, 1635, The National Trust, Buckland Abbey, Yelverton(UK)

金糸・銀糸で刺繍を施された部分。ふっくらと盛り上がる糸の表現も見事です。

レンブラントにとって自画像は絵画技術の習得するための練習であり、肖像画の注文主に見せるカタログのような役割を担っていました。

注文主は肖像画を描いてもらうときには、自分の富の証明でもあるので、所持する衣装やアクセサリーの中でも最もよいものを身に着けます。

ですので、画家にとって注文主が身に着けている一張羅をいかに忠実によりよく描けるかというのが腕の見せ所でもあり、また、それがうまく描けるの画家が人気の肖像画家でありました。

The Abduction of Proserpina, ca.1630-1631, Gemaldegalerie, Staatliche Museem zu Berlin

Detail: The Abduction of Proserpina, ca.1630-1631, Gemaldegalerie, Staatliche Museem zu Berlin

腕を突っ張って、抵抗するプロセルピナ。彼女は春の女神なので、頭飾りに花があしらわれています。

Detail: The Abduction of Proserpina, ca.1630-1631, Gemaldegalerie, Staatliche Museem zu Berlin

プロセルピナを助けようとする人々。彼女らの引っ張るプロセルピナのシルクの織りの細かさと艶が素晴らしく、しばらく目が離せませんでした。

この頃、レンブラントは友人であり画家仲間であるヤン・リーフェンスと切磋琢磨で腕を磨いていました。彼らの作品を見比べてみると共通のモティーフが描かれていることがあります。

Rembrandt, Music Makers, 1626, on loan to Museum De lakenhal, Leiden from Rijksmuseum, Amsterdam レンブラントが描いた上の作品の、右上にいる老婆が頭に被っている布が、

Rembrandt, Music Makers, 1626, on loan to Museum De lakenhal, Leiden from Rijksmuseum, Amsterdam

Jan Lievens, Old Woman Reading a Book, ca.1625, on loan to Museum De lakenhal, Leiden from Rijksmuseum, Amsterdam

ヤン・リーフェンスが描いた上の作品でも描かれています。

Rembrandt and Gerrit Dou, Prince Rupert of the Palatinate with his Tutor, ca.1631

上の作品は完成までちょっと面白い過程をたどった作品です。

レンブラントがこの作品を未完成のままライデンに置いてアムステルダムに去ってしまったため、弟子であるヘラルト・ダウが引き継いで仕上げたものです。

ダウはレンブラントよりも柔らかく、繊細で精巧な表現をします。なので、男性の顔はレンブラントが描き、真珠のように輝く女性の顔はダウが仕上げたものではないかなと想像しています。

「青年レンブラント」展に集められた作品は小ぶりな作品が多く、1632年に描いた《テュルプ博士の解剖学講義》が破格の大きさ（216.5x169.5cm）だったということが分かります。《テュルプ博士の解剖学講義》を描いて一躍流行画家になったレンブラントは生まれ故郷のライデンを離れてアムステルダムで活躍し、画家としての地位を確立しました。



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Young Rembrandt: Rising Star
2019.11.02-2020.03.09



Museum de Lakenhal
Oude Singel 32
2312 RA, Leiden
https://www.lakenhal.nl/en